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| 学术论文 |
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| 杨丰.《向阳·花》“她经济”背景下苦难叙事的创作困局[N]. 中国艺术报,2025-4-21(6).
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| 高越.满足观众电影文化需求，永远在路上——从《阿凡达》到《哪吒之魔童闹海》的变与不变[N]. 中国电影报,2025-3-19(5).
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| 刘军.《哪吒2》全球票房超百亿，国漫怎样讲好中国故事[J]. 光明少年,2025,(3):38-40.
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| 刘思羽.当"哪吒"遇到"IMAX"——由IMAX 版《哪吒2》逆袭看北京市巨幕影厅建设[N]. 中国电影报,2025-2-26(4).
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| 杨丰.于洋和他的电影之家[J]. 大众电影,2025,(3):136-139.
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| 杨丰.《里斯本丸沉没》: 一部纪录电影的作者底色[N]. 中国艺术报,2024-10-30(6).
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| 唐鸿.《泳者之心》：一种化繁为简的励志电影策略[N]. 中国艺术报,2024-7-26(6).
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| 赵寻.从国家战略到个体情感——电影博物馆化的文化逻辑与记忆路径[J]. 艺术传播研究,2024,(06):53-63.
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| 赵寻.历史的艺术价值与艺术的历史价值：批评语境中的中国早期古装片实践[J]. 现代传播(中国传媒大学学报),2023,45(08):113-121.
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| 赵寻.戏曲影像美学的演变及在VR作品中的呈现[J]. 电影文学,2023,(15):11-17.
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| 刘思羽."物质转向"与开放的电影史话语建构——电影藏品研究与电影史写作新路径探寻[J]. 当代电影,2023,(1):132-139.
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| 刘思羽.费穆的书桌与他的电影创作[J]. 大众电影，2021,(6):48-49.
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| 杨丰.《铁扇公主》: 14个黑白定格中的民族审美与艺术再生[J]. 当代动画,2021,(02):65-71.
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