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《本土的全球性:中国电影的新路向》探寻电影之美高峰论坛 演讲嘉宾:北京大学文化资源研究中心主任张颐武

    

  非常容幸能够跟大家来分享本土的全球性:中国电影的新路向。

  最近一段时间中国电影发生了很多重要的变化。21世纪以来中国电影高速发展,票房的成长是前所未有的,这个成长到2010年以后就形成了一种巨大的加速度。这个加速度表现是中国大量的三四五线的城市观众,他们开始大规模地涌入电影院,银幕数的增长已经有4万多块,已经是全球第一。GDP还没有达到全球第一,但是银幕数随着这几年的高速增长已经到了第一位,中国已经是电影增长新中心。

 在美国实现100亿票房增长之后,多少年没有爆发性增长,中国从2005-2010年之间有了爆发式的增长,最近到了一个所谓临界点。2016年有一个转变,这个转变就是我们的电影呈现“厂”字形展开。2016年中国电影票房呈现相对平稳的状况,我们可以看到银幕增长虽然速度很快,但是平均每个银幕数的收益开始放缓。

    从今年春节档一直到今天,虽然最近《速度与激情8》有爆炸式的增长,但是这个增长也是常态化的状态,这个成长是平稳的、温和的。

    有几个情况:第一中国银幕数4万多块,成为世界第一,银幕数高速增长时期已经过去,平缓增长长期存在。中国银幕大量增长,观众数量没有那么大,没有那么巨大的人口增长。第二就是少“子”化逆转,二胎放开以后出现新观众加进来,还会出现新的积极增长。但是二线的增加不大,中国新形态基本呈现稳定的状态,这是完全新的情况,这跟我们以前所想象有所差别。我们会发现随着这十多年的增长,从2002年增速放缓以来到今天电影高速增长已经平缓化。这个过程中间,中国电影已经成为了全球电影的一个中心。这使得好莱坞电影、美国电影、世界电影的唯一国际电影中心开始了深度的调整。就是把中国作为它的一个很重要的核心市场来看待,就是中美两国变成太平洋两个不同的中心,美国是市场中心,中国是一个生产、同时也是市场中心,这造成了全球电影的市场调整。

我们发现《变形金刚4》在中国上映的时候,植入中国大量的广告:在《变形金刚4》中,李冰冰从车上走下来,她的手里拿着的一瓶水有一个特写,是我们的怡宝矿泉水。

中国本土市场已经跟全球紧紧联系在一起,美国电影甚至已经考虑到周黑鸭的存在,这说明中国电影跟美国市场紧密联系,中国电影和好莱坞有密切的关系。

   从人类电影史这个角度,中国电影获得新的意义,再度想象中国电影成为全球电影的核心的要素。关于西域和“一带一路”的想象,这个区域的构想其实已经开始了,在电影领域里面创造出不同的想象力,比如在西域如何打通这个电影想象空间,比如《天降雄狮》,比如成龙的电影《功夫瑜珈》,比如《中国合伙人》等。中国电影已经区别于全球性的视野,怎么看面对走出去和面对本地化之间产生微妙关系的电影,这个成为大家关注的中心。

    中国电影由于中国本土票房的爆炸式增长,改变了世界格局。这个改变原来没有注意到,中国电影本身开始遇到了新的想象力空间,这个想象力新空间也是原来没有能够掌握的。“一带一路”实际给了我们一些重要发展空间,对于电影发展来说,是创造了一个重新想象的空间。

    我们发现中国故事和全球之间开始了一个重要变化,中国故事虽然走向全球还有很多困难和挑战,但是中国故事已经开始想象全球。通过想象全球来走向全球,这是它的新的过程。那么走向和想象中间有了一个新的勾连,出现了新的角度再度全球化,在电影领域里有了它的空间。

    值得注意的是,跨市场的努力。比如张艺谋的《长城》。《长城》的有趣就在于,如何把一个原有的跟好莱坞的合作,转向于向西的故事,中国与西部和西域空间的故事。这个西域空间故事和今年全球形势有一种微妙的、复杂的勾连。这个是电影本身运作中跨越文化,展现一种复杂文化关系的努力。这个联系是微妙的,所以展现了一种新的机遇,新的努力。

中国电影正在获得多重市场,整合自己想象的空间,新空间在中国三四五线城市,在“厂”字型之间,中国观众已经涌现出来,对中国电影发展有重要影响。现在我们看到的,中国电影既需要有一个类似于好莱坞式的、并不是和好莱坞竞争,而是平衡发展的空间,同时在本土还会保持三四五线城市不断涌现新观众所创造的活力。在这两个方向上,中国电影都会取得一个未来。

 

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公元2700年,地球早就被人类祸害成了一个巨大的垃圾场,已经到了 无法居住的地步,人类只能大举迁移到别的星球
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